将幻灯片编成故事

《儆醒！》杂志驻加拿大通讯员报导

滴答，滴答——“这是美宝在尼亚加拉瀑布前。”滴答，滴答——“这是夏利在尼亚加拉瀑布前。”滴答，滴答——“这是美宝和夏利在尼亚加拉瀑布前。”滴答，滴答——这是尼亚加拉瀑布。我将要放映给你们看的另一叠幻灯片可能是关于……。”

“唉，佐治！”美宝有点不耐烦地说。“你还要再放映下去吗？我们看你的幻灯片足有两小时了。”

这些话听来很熟悉吗？对许多人的确是如此。放映彩色幻灯时通常都是一连串模糊的叙述和重覆的画片，没有主题和目标，而且冗长到使参观者兴趣索然。可是除了在某些场合使人有轻微兴趣和礼貌的忍耐之外，幻灯片和杂锦簿也可以有机会作为教育和娱乐之用。怎样行呢？就是将它们编成一套幻灯片故事。

幻灯片故事

视听联合节目——那就是，随着幻灯一起讲解——也需要其他传讯安排所用的基本方法。视听节目应该有一个主题和目标。主题便是幻灯片中的故事，目标则是其中的心得。主要的意见是要决定，将主题发展到目标之上。当然，你的听众对主题所知的程度及其兴趣所在也能影响到你所选的目标和主要意见。

你怎么决定故事的意见呢？尽可能的话，先行规划出一项意见的轮廓以便由幻灯片照明出来。例如，也许你要出外旅行渡假，希望拍彩色幻灯片留念。那末在事先，你就要考虑在所选的地方希望学习和观察什么。然后将此意见拟定临时计划。这些都是特别美丽的地方，历史名胜，展览会，当地居民的特别风俗和职业吗？该地的地理和地势又如何呢？有特别幽胜的地点可以看出创造的奇妙吗？诸如此类的问题可以帮助你选择幻灯故事的意见。

旅行社和政府代表，历史书，百科全书和到过而熟悉该地的人士都能供给你资料，使你对想去的地方胸有成竹。当然，也许到时你会有意外奇逢，使你的故事生色不少。可是，由于事先拟下轮廓，便不致因漫无计划而使故事有许多“空白”了。

在计划你的节目时，先在脑海中有一个主题和目的，在讲解幻灯片时可以加上适当的说明。考虑你自己的兴趣（这应该是你常常想看而不是一次已足的）和你放映给其参观的人的兴趣。在你脑中就有故事的意见，你就自然会将注意力转到幻灯片的特点上而将其讲述出来。

寻出片中的讲解意见

片中的意见是根据你想讲述的故事意见而来，从你预先的计划发展下去，无论它是渡假旅行，周末远足，孩子长成，计划或嗜好的发展，参加大会，或任何值得纪录的事情都一样。讲解的意见除了预先决定要讲的知识和兴趣之外，还可以讲述其他遭遇。

幻灯片可能仅用一张，或一连几张，来描述一项动作或意见。假定你要纪念你的渡假旅行，你发现某处地方以陶器著名，你计划将它拨入你的故事中。你也许会用几张照片逐步描述窑匠的工作，以及他制成的各种器皿，让顾客参观的情形。

虽然业余摄影家通常用一张或一连串的幻灯片来说明一项意见或行动，可是不要忘记在图中加插象征以传达故事的意见。例如，你若想摄一套孩子长大的图片故事，你可以摄一只羊，或老虎，以象征孩子早岁的性情。同时，也不要忘记用图或表作为节目一部份的可能性。因为图表也可能摄入片中在适当时候解释你的故事。立体的题字可以使你的讲解生色，在多数的摄影器材商店可以买到和定做。

若要找出图片的意思，必须学习想出图片的题词，研究怎样以题词将图片的意思说明出来。多看普通人的杰出作品，或杰出人材的普通作品。这也需要实行才成，可是除非你将图片的题词加以思考而且将见闻和经历纳入图片或图片次序中，否则许多大好拍摄机会都会因不留而溜走了。不可忘记将与你所拍的幻灯片有关的资料记录下来，它们可以作为讲解节目的良好把据。可是，为了要将图片有效地编成一个好的幻灯片故事你便要特别留意编纂的方法。

编纂幻灯片

一位观察家评论他在欧游中所看的幻灯片。当他遍游欧洲各大城市时，看过三十二张巴黎爱费尔铁塔从三十二个不同角度拍摄的幻灯片，但关于巴黎的其他地方则只有五张。若以编纂爱费尔铁塔故事而论，则以三十二张幻灯片来说明各种特色和范团自然无可厚非。但既然这是到欧洲各大城市的观光，则爱费尔铁塔只需几张图片便足以完成其说明的目的了。爱费尔铁塔图片应该仅是巴黎全景的一部份。可是若以幻灯时数目所表示看来，与其说爱费尔塔在巴黎里，毋宁说巴黎在爱费尔塔里。这件事显出在编排幻灯片时有将使故事发展失去平衡的不适当图片拣出来的必要。

重覆的幻灯片也要拣出来。这并不是说要将其抛弃，它们也许有助于发展另一故事。举例说，那位持有欧洲各城市幻灯片故事的人可以保留大部份的爱费尔铁塔图片，倘若他有意编排欧洲著名风景区图片时可以将爱费尔铁塔幻灯片编排在内，成为“欧洲著名风景区”故事。

自然，你也不想用拍摄得不好的幻灯片去破坏你的节目，例如模糊不清的片子。它们使观众很不舒服，因为看见人或物在银幕上一片模糊，放映者要商讨一番才可以解释那模糊的人影是谁，讲出来也许是不相识的。

放映时间的长度也需考虑。故事太冗长使观众疲倦是不好的。较长的节目可以分作几部份，可以在一个场合放映一部份而其他场合又放映其他部份。

拍摄照片的基本要诀

有多少次你认为是入画的好镜头，可是幻灯片映出来却不像眼见时这么美妙呢；你的眼睛可以在集中于一处时不理其余的东西，但照相机却没有这种本领。倘若你没有留意到背境后面有个喷泉，照相机却照摄无误，结果夏利叔叔在幻灯片里有一串水花在头上喷出来。因此，要留意镜头的全景。在你编排中，要除去每一样可能破坏你镜头焦点的东西。

将你的镜头专注在所取的题材上，仅保留可以使幻灯片加倍生色的背境。例如，你要拍摄美宝姑母，镜头就对准美宝姑母。不要为了背境而使她离得太远以致要用“望远镜”才看得清楚是谁。倘若恰巧在春天，有许多果树环绕左右，你便能够在拍摄美宝姑母时拉上一枝苹果花使照片加添美丽。

重要之点是题材的表现。构造题材时尽量使人的注意力集中于你所拍摄的题材上便可以提高效果，正如拍摄美宝姑母用苹果花来趁托一样。你拍摄的目标通常比趁托的东西接近镜头。树上的垂枝，桥，篱笆都是很普通的题材。倘若你看到背境里有其他值得留意的东西，那末可以尽量放远一点使其加入镜头内。

有些拍摄长方形底片的照相机可以当作一碗汤看待。你只能持着相机边沿而且不能倾侧。最后用手掌稳定地托住相机以免照片模糊不清，这种情形通常是由于相机的一边把持不定，在另一边按掣时把它移动了而致。拍摄纵照片时不必反对将相机垂直地把持着。这样会产生更好的作品，因为可以捕捉更多的题材和避过两边毫不足观的空余位置，在你拍摄夏利叔叔肩膀以上的横照片时尤其如此。当然，倘若你的相机拍出的底片是方形的，则无论纵横都不会产生难题。

照片要简单，使一种意见显出来，这样可以更易入目而且所传达的意见产生更大力量。在照片中可以用物体的线条表达情绪。水平线使人发生一种悠闲和平的感觉，而对角线则暗示行动或力量。

了解你的工具

还有一件事，了解你的装备可以做到或知道怎样运用得更好。许多时有人在拍摄了不好的照片时，往往说，“我的照相机有点不对。”这句话可能是真的，但有时均是摄影者不了解他的工具，或者不懂得有效地运用而已。

举例说，1963年的耶和华见证人环球大会之一在加州巴萨甸那的玫瑰堡举行，观众看到一项动人的景色，玫瑰堡大会在晚上全部灯光熄灭，而讲台和大会主题则用特别的灯光效果趁托得非常特出。那时整个玫瑰堡大会周围镁光灯闪闪，许多不了解自己工具的人纷纷拍照。有些人用灯光效果只能达25尺的相机去拍摄500尺以外的照片。事实上，他们却是想拍摄那熄了灯才显出特别效果和吸引的镜头。在这样的情形之下。将相机放在实物上而延长暴光时间才是秘诀。因此不必失望，了解你的工具设计或有什么功能而且知道怎样运用就行。

许多耶和华见证人在昨年都携带相机参加大会，以期编成一套幻灯片故事。他们不是只放映给许多人看就算，而是发展许多故事主题，如“快乐家庭一起作崇拜，”“大会——团结的表现。”“许多快乐面孔和有希望的前途。”“聆听与学习”。倘若你参加国外的大会，则更有许多关于基督徒弟兄的主题可以发展，如传道工作，海外传道员，到需要较大的地方服务的人士等。每次拍照时要保持适当礼貌怀着体贴别人的目的而行。

价钱不贵的良好摄影参考书可以帮助任何人获得运用相机和拍照的基本艺术。因此，无论在什么场合，下一次你在拍照时，若能预先考虑和留意，则你向别人放映幻灯片时，他们听见放映机的滴答之声，也不再害怕仅是映出美宝，夏利和尼亚加拉瀑布。反之，它是一套幻灯片故事。