Гитара — что в нее вкладывается, то и выходит

ПО ВСЕМУ свету миллионы людей знакомы с именами Андрес Сеговия, Карлос Монтоя и Чет Аткинз. Что же общее между ними? Они развлекали публику, играя на грациозном струнном инструменте из дерева — на гитаре.

Звук гитары слышится по всей земле; играют на ней как любители, так и профессионалы. На нее стали обращать большее внимание благодаря таким лицам, как покойный испанский концертный гитарист Андрес Сеговия, который избавил ее из теневой жизни и превратил в классический концертный инструмент.

Почему гитара настолько популярна? Возможно, благодаря ее звуку, который вызывает различные настроения — играется ли музыка фламенко, классическая или в современном стиле. Ее другое преимущество — она портативна.

Какими бы ни были причины ее популярности, ее звук в решающей мере зависит от ее строения. Самые лучшие гитары изготовляются с большой любовью и заботливостью мастерами этого дела. Навестим же мастерскую одного из них в штате Теннесси (США) и посмотрим, как изготовляется гитара.

Встраивается качество

Как только мы приветствуемся в его мастерской, наше внимание обращается на огромный запас дерева. Однако это дерево не является каким попало. Каждая дощечка была тщательно отобрана и хранится для будущих гитар. Верхняя часть делается из ели и кедра; для спинки и боков берется древесина красных тропических пород и клена; шейка делается из дерева махагони и испанского кедра. Спинка и бока фламенко-гитары обыкновенно делаются из испанского кипариса и платана. Поднявши одну дощечку, мы замечаем, что на ней стоит дата. Наш друг и мастер объясняет: «Я предпочитаю пользоваться деревом, которое сушится естественным способом приблизительно пять лет». Почему же? «Потому что многолетний опыт показывает, что зрелость и качество дерева, как и мастерство изготовителя определяют в итоге окончательную характеристику гитары».

Давайте понаблюдаем через плечо мастера, в то время как он изготовляет гитару. В основном имеется два вида гитар: классическая (испанская) и ударная гитара. Как отличаются они друг от друга? Он отвечает: «Эти две гитары отличаются друг от друга во многом; однако их легче всего определить по набору струн. У ударной гитары струны из стали. Она изготовляется во многих размерах и формах. У классической же гитары три струны из кешок (кетгут) или нейлона, и три шелковых, обвитых металлом».

Наш мастер предпочитает прослушать игру каждого клиента в своей мастерской. Таким образом он может подогнать гитару, чтобы она отвечала потребностям каждого клиента. Каким образом? Наш строитель объясняет: «Я наблюдаю, с какой силой берутся они за струны и какой звук они производят. Я также хочу знать, как они будут пользоваться гитарой. Тогда я при ее изготовлении могу делать небольшие изменения, чтобы ответить потребностям каждого. Играют ли они мягко? Тогда я делаю некоторые части гитары более тонкими или меньшими, чтобы она производила звук более легким образом. Агрессивны ли они? Тогда нужно делать ее немного более тяжелой».

Изготовление — шаг за шагом

Верхняя часть корпуса или дека: Изготовление гитары начинается выбором подходящего дерева. Наш мастер внимательно просматривает кладку еловых досок, и время от времени он приближает одну из них к уху и стучит по ней пальцем. Он прислушивается ко многому: ясный ли звук, громкий, музыкальный и долгий, или слышится лишь глухой стук? Верх и спинка почти всегда делаются из одной доски. Доска распиливается на две части и затем открывается в виде книги. Таким образом обе половины похожи друг на друга, имея одинаковый музыкальный потенциал. (Смотри снимок внизу.)

Розетка: Верх гитары доводится до приблизительно трехмиллиметровой толщины, а красивая розетка или укрепление резонаторного отверстия осторожно вмещается в вырез для него. Розетка делается из многих разноцветных древесных кусочков, и ею мастер выражает свой художественный талант. Часто уделяется полный рабочий день для изготовления и вложения розетки. Когда клей розетки полностью высыхает, дека утончается еще больше, обыкновенно до 2,5 миллиметра. Теперь дека кроится в форме гитары, и на обратной стороне подклеиваются все укрепляющие подпорки. Эти подпорки важны для произведения звука и для прочности гитары. Большинство мастеров согласны в том, что дека производит бо́льшую часть звука и является самой важной отдельной частью гитары.

Поскольку древесина красного дерева из Бразилии предлагает красивую узорчатость, разновидность цветов и подходящую звуковую характеристику, она является первым выбором мастера для спинки и боков.

Осторожное обращение с деревом

Бока корпуса: Мастер берется затем за бока из красного дерева и утончает их до 2,4 миллиметра. А теперь наступает один из труднейших этапов работы: согнуть бока под форму гитары. Бока из красного дерева обыкновенно мочатся в воде целые сутки, и затем, чтобы сделать изгибы, они прикладываются к горячей трубе. Вода в древесине превращается в пар, делая дерево гибким, принимающим постепенно желанный контур. «О да, — говорит наш мастер, — пока я учился этому делу, я сломал несколько штук». Мастер, который изготовляет всего лишь несколько гитар, предпочитает гнуть бока описанным способом, потому что это дает ему возможность более тонко подогнать бока к каждой отдельной гитаре, которые редко имеют ту же самую форму.

Шейка: Сейчас начинается грубое оформление шейки. На это чаще всего идет древесина махагони и испанского кедра. Выбирается этот вид дерева из-за его прочности, стабильности и сравнительной легкости. Поскольку эта гитара классическая, она собирается по правилам испанской школы, а именно тем, что бока наглухо вклеиваются в прорези шейки, так что шейка этой гитары, в отличие от шеек других гитар, неподвижна. Она получит свою окончательную форму, после того как гитара будет полностью склеена.

А теперь дека приклеивается к бокам, но так как бока очень тонки, деревянная полоска, служащая облицовкой, гнется под форму и приклеивается к бокам. Иногда для этого берется ивовое дерево, потому что оно легко и после мочки в воде хорошо гнется.

Спинка: Следующий шаг состоит в том, что наш мастер берется за спинку из бразильского красного дерева. Большинство мастеров предпочитает, чтобы спинка подходила под цвет и структуру боков. Мы внимательно прислушиваемся к нашему строителю, как он чуточку утончает спинку, берет ее в руки, гнет ее, чтобы проверить ее твердость, стучит по ней, прислушиваясь к ее звуку и потом утончает ее еще больше. Когда дерево становится достаточно тонким, тогда слышится звук словно от удара по листу металла. Затем приклеиваются три поперечных скрепы. На это предпочитается дерево ели или махагони, потому что такое дерево является прочным, легким на вес и не реагирует на влагу. Скрепам необходимо быть крепкими, поскольку спинка очень тонка. Следующим шагом спинка приклеивается таким же способом, как и верх.

Сейчас получается нечто похожее на гитару. Так как верх и спинка остались немного большими, они подгоняются к последней форме. Чтобы предохранить края гитары, вокруг краев верха и спинки приклеиваются тонкие полосы дерева. На это обыкновенно выбирается красное дерево, потому что оно красиво и прочно.

Где начинается музыка

Гриф и подставка: Остается лишь приклеить гриф из черного дерева и подставку из красного. Гриф утончается до шести миллиметров и точно обрезается. Затем вставляются металлические лады или палочки в прорези грифа на точно установленном расстоянии друг от друга. Промежутки определяются математической формулой, и их точное расположение является решающим. Если они неправильно поставлены, ухо сразу реагирует на ошибку, и гитара будет негодной. Гриф приклеивается к еще незаконченной шейке, и начинается работа над последней важной деталью, подставкой.

Подставка — маленькая приклеенная к деке деталь из красного дерева, к которой прикреплены струны. Ее расположение является таким же важным, как расстояние между ладами, и устанавливается по той же математической формуле. Нет, нашему мастеру не приходится каждый раз высчитывать это для каждой гитары. Он просто делает каждую гитару одинакового размера, пользуясь теми же ладами. Как приклеивается подставка является решающим. Некоторые гитаристы попали в неловкое положение, когда подставка сдвинулась с места! И неудивительно, если учесть, что сила растяжения натянутых струн гитары равна 50 килограммам, и к этому следует еще прибавить силу от вибрации струн.

Чистовая отделка

Мы чуточку себя опередили. Вспомним опять грубо обработанную шейку. Ее нужно еще подвести к окончательной форме. Наш мастер объясняет: «При этом шаге я желал бы присутствие ее нового хозяина, чтобы он решил форму шейки, поскольку хороший гитарист может чувствовать разницу в толщине на один миллиметр!»

Наша гитара уже почти закончена. Остается лишь только дать ей последнюю чистку и шлифовку шкуркой. Как только наш мастер будет доволен гладкостью и формой своего творения, он покроет ее предохраняющим лаком.

Не все мастера разделяют общее мнение относительно лучшего способа лакировки гитары. Большинство современных мастеров, однако, предпочитает обрызгивать гитару лаком, который быстро сохнет. Если гитара лакируется, она полируется и готова для игры через приблизительно две недели. Какой способ полировки дает гитаре наилучший звук? Наш друг отвечает: «На это есть много мнений, однако многие из старых великих гитар из Испании были обработаны французской политурой. Когда она покрывается этим видом политуры, тогда ее часто приходится снова полировать чуть ли не каждые пять лет».

Наконец музыка!

Чем ближе к решающему моменту, тем больше нетерпения! На одном конце струны прикрепляются к подставке, а с другой стороны — к колкам или механизму настройки в головке гитары. Наконец приходит время проверить звук. Струны перестают вытягиваться и остаются настроенными, держа правильные ноты. Наконец закончился кропотливый процесс, и у нас имеется гитара!

Но она пока еще не готова для профессиональной игры. Мастер объясняет: «Новая гитара, в основном, не доходит до оптимальной точки, пока на ней не поиграют месяцев шесть. Обыкновенно можно предсказать потенциал гитары скоро после ее выпуска. Ее басовые звуки сильные и раздающиеся? Звучат ли более высокие тона как стеклянные колокольчики? Производится ли одинаковая звонкость по всему диапазону грифа? Качество звука, производимого музыкантом, в большой мере зависит от способности мастера в выборе оптимальных материалов и их сборке в одно целое таким образом, чтобы дать максимальный потенциал».

Следующий раз, когда будешь очарован игрой какого-либо гитариста, помни, что то, что входит в гитару — материал и талант мастера —, определяет в большой мере качество ее звука. (Прислано.)

[Иллюстрации, страница 15]

Слева: Кусок дерева, из которого делаются две половины деки.

Справа: Подгон розетки и оформление боков.

[Иллюстрации, страница 16]

[Иллюстрация, страница 17]

Вставка ладов на шейке.